傅雷家书: 1九65年12月二五日

  给你的拓片,技术与用纸都不高明;目的只是让你看到我们远祖雕刻艺术的些少样品。你在欧洲随处见到希腊罗马雕塑的照片,如何能没有祖国雕刻的照片呢?我们的古代遗物既无照相,只有依赖拓片,而拓片是与原作等大,绝未缩小之复本。

此外,场面宏大的宴饮乐舞,反映身份地位的车骑出行,西王母及长耳仙人等具有神话元素的石刻图像都可以从拓片上得到体现。

据业内人士回忆:“潘天寿先生画完《雁荡山花》后,由当时的水印工厂复制成水印版画。主要由张耕源刻版,徐银森印制,由120多块饾版套印而成。由于潘老画面中花卉的色料用色特殊,印制人员难以把握用色用料。于是,潘老就为他们提供了原作所用的颜料和纸张,即进口的“西洋红”颜料和“高丽纸”。当时,大约花了2年时间,印制成品50余张,而且全部经北京中国工艺品进出口公司出口,国内也就当年刻和印的师傅各留一两张。”

  又汉代石刻画纯系吾国民族风格。人物姿态衣饰既是标准汉族气味,雕刻风格亦毫无外来影响。南北朝(公元四世纪至六世纪)之石刻,如河南龙门、山西云岗之巨大塑像(其中很大部分是更晚的隋唐作品——相当于公元六——八世纪),以及敦煌壁画等等,显然深受佛教艺术、希腊罗马及近东艺术之影响。

澳门新葡亰亚洲在线 1“汉石遗韵—山东汉代石刻拓片展”在西安开展。
田进 摄

除此之外,作品上的文字也是木版水印较难再现的部分。柔软的毛笔书写是自然顺畅的,而木刻走出的线条是生硬的,这也导致了水印作与原作的差异。目前大多是采用珂罗版的方法来解决这个问题。

  武梁祠全部石刻共占五十余石,题材总数更远过于此。我仅有拓片二十余张,亦是残帙,缺漏甚多,兹挑出拓印较好之四纸寄你,但线条仍不够分明,遒劲生动飘逸之美几无从体会,只能说聊胜于无而已。

西安1月17日电
西安碑林博物馆与山东省石刻艺术博物馆联合举办的“汉石遗韵—山东汉代石刻拓片展”17日在西安开展,展出汉代著名石刻、画像石拓片精品40件,展现了汉代文字特点等成就。

木版水印技术是书画名店——北京荣宝斋的看家技艺。新中国成立后,荣宝斋木版水印由原来只能印大不及尺的诗笺、信笺,进一步发展,印制惟妙惟肖、神形兼备的国画作品,如笔墨淋漓、气势豪放的徐悲鸿《奔马图》及唐代周昉的《簪花侍女图》、宋代马远的《踏歌图》等大幅艺术作品。这样一门历史悠久的绝技,在一代又一代画师的努力下,已经发展得比较纯熟。荣宝斋曾经历时8年时间印制了《簪花仕女图卷》,模版用了1600个之多,总共出了40件作品,每件作品价值不菲。

  塌片一称拓片,是吾国固有的一种印刷,原则上与过去印木版书,今日印木刻铜刻的版画相同。惟印木版书画先在版上涂墨,然后以白纸覆印;拓片则先覆白纸于原石,再在纸背以布球蘸墨轻拍细按,印讫后纸背即成正面;而石刻凸出部分皆成黑色,凹陷部分保留纸之本色(即白色)。木刻铜刻上原有之图像是反刻的,像我们用的图章;石刻原作的图像本是正刻,与西洋的浮雕相似,故复制时方法不同。

汉代在政治、经济、思想、文化、艺术等多方面取得空前成就,延续至今的汉族文化、汉字都在这一时期定型,汉代确立的政治与思想体系成为后世兴邦立国的基石,对其后两千多年中华文明的延续和发展,产生了重要而深远的影响。

制作水印作品的饾版

  附带告诉你这些中国艺术演变的零星知识,对你也有好处,与西方朋友谈到中国文化,总该对主流支流,本土文明与外来因素,心中有个大体的轮廓才行。以后去不列颠博物馆巴黎卢佛美术馆,在远东艺术室中亦可注意及之。巴黎还有专门陈列中国古物的Museum
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澳门新葡亰亚洲在线 2图为展出的石刻拓片。
田进 摄

两幅几乎一模一样的潘天寿名作《雁荡山花》,一幅即将拍卖,一幅正在中国国家博物馆展出,对两幅作品究竟孰真孰假的争论,引出了人们对木版水印这一书画复制工艺的好奇心。对许多人来说,“木版水印”这一独具魅力的中国传统工艺是比较陌生的,为此,记者专程走访了从事木版水印的相关人士,深入了解这一传统复制工艺的具体情况。

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